{"id":3836,"date":"2026-08-13T22:16:53","date_gmt":"2026-08-13T22:16:53","guid":{"rendered":"https:\/\/elbatiscafo.com\/?p=3836"},"modified":"2026-08-13T22:33:18","modified_gmt":"2026-08-13T22:33:18","slug":"que-pasa-cuando-the-cure-deja-entrar-la-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elbatiscafo.com\/index.php\/2026\/08\/13\/que-pasa-cuando-the-cure-deja-entrar-la-luz\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 pasa cuando The Cure deja entrar la luz?"},"content":{"rendered":"\n

The Head on the Door<\/em> cumple 41 a\u00f1os y, con \u00e9l, tambi\u00e9n una de las etapas m\u00e1s luminosas y fugaces <\/strong>de la banda. Un disco donde Robert Smith puede hablar de nostalgia, ansiedad y crecer demasiado para una antigua cama, mientras las guitarras siguen avanzando.<\/p>\n\n\n\n

The Head on the Door: Serpenteante, vibrante y magn\u00e9tico<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00bfSe puede ser una banda happy-sad<\/em>? Podr\u00edamos afirmar que The Cure es eso: un poco na\u00edf, din\u00e1mica, triste y alegre. The Head on the Door <\/em>es una oleada alegremente melanc\u00f3lica<\/strong>. Y es que Robert Smith sabe ser camale\u00f3nico. Cada canci\u00f3n es un mundo: ya sea una carta de amor, una confesi\u00f3n, una pesadilla o una reminiscencia.<\/p>\n\n\n\n

Close to me, close to pop<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Un 13 de agosto de 1985, The Cure sac\u00f3 a la luz su sexto \u00e1lbum. Su disco anterior The Top <\/em>(1984), <\/em>ya hab\u00eda mostrado a un Robert Smith dispuesto a alejarse de la densidad<\/strong> de sus trabajos anteriores y explorar sonidos m\u00e1s psicod\u00e9licos, coloridos y experimentales.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de la oscuridad de Seventeen Seconds <\/em>(1980), Faith <\/em>(1981) y Pornography <\/em>(1982), Smith parec\u00eda estar buscando nuevos colores, creando esta vez un disco que seguir\u00eda sus instintos m\u00e1s pop.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parte de esa b\u00fasqueda ven\u00eda de fuera de The Cure<\/strong>. Durante los a\u00f1os anteriores, Smith hab\u00eda sido guitarrista de Siouxsie and the Banshees, experiencia de la que tambi\u00e9n se llevar\u00eda nuevas ideas. Al recordar The Head on the Door<\/em>, el m\u00fasico lo compar\u00f3 con Kaleidoscope <\/em>(1980): \u201cla idea de tener un mont\u00f3n de diferentes cosas sonoras y diferentes colores\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esta vez, adem\u00e1s, The Cure volv\u00eda a sentirse como una banda. Smith hab\u00eda recompuesto su formaci\u00f3n y dejado atr\u00e1s el distanciamiento que hab\u00eda tenido con el bajista Simon Gallup. <\/p>\n\n\n\n

El ambiente de grabaci\u00f3n tambi\u00e9n parec\u00eda acompa\u00f1ar el cambio. \u201cEl sonido era muy vibrante y la banda estaba realmente feliz. Fue un placer hacer el disco y me dije a m\u00ed mismo: este \u00e1lbum va a marcar la diferencia<\/strong>\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

In Between Days: entre lo que fue y lo que viene<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Y efectivamente, lo hizo. En apenas 37 minutos. The Cure se permiti\u00f3 ser muchas cosas a la vez.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un disco que se siente mucho m\u00e1s ligero por momentos, contrastante a su discograf\u00eda previa<\/strong>. Sin embargo, la melancol\u00eda no hab\u00eda desaparecido del todo<\/strong>, y esto se percibe con la letra de \u201cIn Between Days\u201d: “Ayer me sent\u00ed tan viejo \/ sent\u00ed como si fuera a morirme \/ Ayer me sent\u00ed tan viejo \/ eso me hizo querer llorar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Y quiz\u00e1s lo curioso es que Robert Smith ten\u00eda para ese entonces, apenas 26 a\u00f1os<\/strong> cuando fue el lanzamiento del disco. Hablar de sentirse viejo, de morir y de mirar hacia atr\u00e1s, empap\u00e1ndose de nostalgia, adquiere otra dimensi\u00f3n<\/strong> cuando quien lo canta todav\u00eda est\u00e1 en sus 20s.<\/p>\n\n\n\n

Push: entre crecer y volver<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Esta sensaci\u00f3n de estar entre una etapa y otra tambi\u00e9n aparece en \u201cPush\u201d. Robert Smith cont\u00f3 que escribi\u00f3 la canci\u00f3n despu\u00e9s de una fiesta en la casa de sus padres, el hogar donde creci\u00f3. Borracho y con una botella de vodka en la mano, subi\u00f3 hasta su antigua habitaci\u00f3n e intent\u00f3 acostarse en su cama de ni\u00f1o, pero ya no cab\u00eda:<\/p>\n\n\n\n

\u201cExactamente la misma habitaci\u00f3n limpia \/ exactamente la misma cama limpia \/ pero esta vez me he alejado demasiado \/ y he crecido demasiado para caber<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La escena tiene algo casi absurdo, pero tambi\u00e9n bastante melanc\u00f3lico: volver al lugar donde fuiste ni\u00f1o y descubrir que ya no entras en \u00e9l.<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Y quiz\u00e1s cobra todav\u00eda m\u00e1s sentido dentro de The Head on the Door<\/em>: considerando su edad y que ven\u00eda de unos a\u00f1os dif\u00edciles para The Cure. Despu\u00e9s de Pornography<\/em>, la banda se hab\u00eda desarmado y The Top<\/em> hab\u00eda sido un proceso mucho m\u00e1s solitario. <\/p>\n\n\n\n

\u201cA Night Like This\u201d, \u201cClose to Me\u201d y \u201cSix Different Ways\u201d terminan de completar este nuevo rostro de The Cure. Deseo, ansiedad, nostalgia y juego conviven en un disco que nunca se siente como una colecci\u00f3n de sonidos.<\/p>\n\n\n\n

The Exploding Boy<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

The Head on the Door<\/em> pudo llamarse de otra forma. The Exploding Boy<\/em> fue uno de los t\u00edtulos que Robert Smith consider\u00f3 para el \u00e1lbum, <\/strong>aunque finalmente termin\u00f3 siendo el nombre de una canci\u00f3n que qued\u00f3 fuera del disco.<\/p>\n\n\n\n

Y, curiosamente, no parece un nombre tan alejado de lo que termin\u00f3 siendo<\/strong> The Head on the Door<\/em>: un The Cure que explota en distintas direcciones, colecciona nuevos sonidos y los vuelve titilantes, un poco jangle, un poco new wave y s\u00ed, tambi\u00e9n un poco g\u00f3tico.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

The Head on the door<\/em> fue un momento fugaz, 37 minutos en los que The Cure quiso abrir todas las ventanas de golpe:<\/strong> las de la infancia, las de sentirse viejo y cansado en tus veintes, y ya no caber en tu antigua cama, y al mismo tiempo dejar entrar nuevos colores.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s vendr\u00edan otros sonidos. Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me <\/strong><\/em>(1987), todav\u00eda m\u00e1s pop; y luego Disintegration<\/strong> <\/em>(1989), donde la oscuridad volver\u00eda a tomar su lugar. Pero aqu\u00ed, por un momento, The Cure fue happy-sad<\/em>: melanc\u00f3lico, juguet\u00f3n y luminoso.<\/p>\n\n\n\n

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