Cuando Elton John\u00a0apareci\u00f3 en la Quinta, no hubo necesidad de mayores pre\u00e1mbulos. El piano \u2014negro, brillante, dispuesto casi como un punto de equilibrio\u2014 marc\u00f3 desde el inicio el tono de una presentaci\u00f3n que avanz\u00f3 sin apuro, apoyada en la solidez de un repertorio que no necesita explicaci\u00f3n para imponerse en un escenario como el del\u00a0Festival.<\/p>\n\n\n\n
M\u00e1s que un espect\u00e1culo dise\u00f1ado para conquistar al \u201cMonstruo\u201d, lo que se vio fue a un m\u00fasico c\u00f3modo en su oficio, dejando que las canciones ocuparan el espacio.<\/p>\n\n\n\n
El arranque con \u201cThe Bitch Is Back\u201d<\/strong> instal\u00f3 de inmediato un sonido claro, casi cl\u00ednico. Desde el piano, Elton John condujo cada entrada con gestos breves<\/strong>, atento a los matices. La banda \u2014con guitarras medidas, bajo firme y bater\u00eda contenida\u2014 reforz\u00f3 la sensaci\u00f3n de control que atraves\u00f3 todo el concierto.<\/p>\n\n\n\n No hubo urgencia; cada tema pareci\u00f3 ocupar su espacio justo<\/strong>, con versiones que respetaron sus tiempos y sumaron breves desarrollos instrumentales \u2014como en \u2018Rocket Man\u2019\u2014, reforzando la sensaci\u00f3n de un espect\u00e1culo llevado con calma<\/strong>, poco habitual en el ritmo televisivo del Festival de Vi\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n